{"id":355,"date":"2011-02-28T15:41:39","date_gmt":"2011-02-28T13:41:39","guid":{"rendered":"https:\/\/martinmatalon.com\/?p=355"},"modified":"2011-02-28T15:41:52","modified_gmt":"2011-02-28T13:41:52","slug":"trame-viii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/martinmatalon.com\/?p=355","title":{"rendered":"Trame VIII"},"content":{"rendered":"

(2008)
\nPour marimba solo et fl\u00fbte, clarinette, cor, trompette, piano, violon, alto et contrebasse
\ndur\u00e9e 20 mn
\nCommande du GRAME, Musique Nouvelle en Libert\u00e9 pour le Grand prix des Lyc\u00e9ens, et l’Ensemble Barcelona 216.
\nCr\u00e9ation par Le Nouvel Ensemble Modern de Montr\u00e9al – Lorraine Vaillancourt Direction – festival Musique en sc\u00e8nes – Lyon<\/em><\/p>\n

Note<\/h2>\n

Trame VIII pour marimba solo et ensemble, poursuit est un cycle d\u2019\u0153uvres concertantes commenc\u00e9 en 1997. Mon int\u00e9r\u00eat sur ce genre r\u00e9side dans la tension entre une \u00e9criture qui valorise tous les instruments, en \u00e9tablissant des liens complexes entre eux et une \u00e9criture soliste. Le nom g\u00e9n\u00e9rique de \u00ab\u00a0Trame\u00a0\u00bb est inspir\u00e9 du po\u00e8me homonyme de Jorge Luis Borges, qui nous d\u00e9voile la synchronie existant entre tous les \u00e9l\u00e9ments qui constituent l'\u00a0\u00bbhistoire universelle\u00a0\u00bb. Moins ambitieuses et plus circonscrites, mes Trames \u00e9voquent tout simplement le tissage propre \u00e0 chaque composition, son fil d’Ariane. Elles abordent les probl\u00e9matiques compositionelles qui me pr\u00e9occupent aux diff\u00e9rents moments de leur \u00e9criture, \u00e0 la mani\u00e8re d’un journal intime.<\/p>\n

Trame VIII est constitu\u00e9e par 5 mouvements continus. Dans les sections II et IV le marimba est trait\u00e9 comme soliste et plac\u00e9 au devant de la sc\u00e8ne. Dans les 3 autres mouvements : pr\u00e9lude, interlude et postlude, le percussioniste rejoint un set de percussions situ\u00e9 parmis les instruments et prend un r\u00f4le similaire aux autres interpr\u00e8tes.<\/p>\n

Le traitement de la \u00ab ligne \u00bb est peut \u00eatre la probl\u00e9matique principale de cette pi\u00e8ce : elle peut prendre une forme circulaire (pr\u00e9lude) \u2013 ou atomis\u00e9, \u00e9clat\u00e9 (interlude) , ou subir des d\u00e9sint\u00e9grations progressives comme c\u2019est le cas dans le postlude.<\/p>\n

Dans les mouvements II et IV la ligne formul\u00e9 par le soliste subira des transformations acoustiques allant de la simple \u00ab caisse de r\u00e9sonance \u00bb, \u00e0 la modulation en anneau, \u00e0 la granulation, ou \u00e0 des effets vari\u00e9s de filtrage du son\u2026<\/p>\n

C’est dans le devenir et les transformations du son et dans la dialectique cr\u00e9\u00e9e entre les diff\u00e9rentes sections que la trame de l’\u0153uvre se tisse.<\/p>\n

Martin Matalon<\/p>\n

Contact<\/h2>\n

G\u00e9rard Billaudot http:\/\/www.billaudot.com\/fr\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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