{"id":361,"date":"2011-02-28T16:49:57","date_gmt":"2011-02-28T14:49:57","guid":{"rendered":"https:\/\/martinmatalon.com\/?p=361"},"modified":"2011-02-28T16:49:57","modified_gmt":"2011-02-28T14:49:57","slug":"metropolis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/martinmatalon.com\/?p=361","title":{"rendered":"Metropolis"},"content":{"rendered":"

(1995)
\nPour 16 instrumentalistes et \u00e9lectronique.
\nCommande de l’Ircam.
\nDedi\u00e9 \u00e0 Fernando Chirife, Ernest Martinez-Izquierdo et Xavier Bordelais.<\/em><\/p>\n

Note<\/h2>\n

M\u00e9tropolis, compos\u00e9 pour la version restaur\u00e9e du film de Fritz Lang (1930). Cette partition est command\u00e9e et produite par l’IRCAM \u00e0 l’occasion d’une exposition organis\u00e9e par le Centre Pompidou sur le th\u00e8me de la ville.<\/p>\n

Cr\u00e9ation au Th\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet le 30 et 31 Mai 1995.
\nEnsemble Instrumental \/ Direction Ernest Martinez-Izquierdo
\nTechnique IRCAM – Christophe de Coudenhove et Atau Tanaka, assistants musicaux.
\nIng\u00e9nieur de son et mixage : Xavier Bordelais<\/p>\n

Les \u00ab\u00a0contrepoints cin\u00e9matographiques\u00a0\u00bb<\/p>\n

La musique de Matalon, sa vision plastique du son qui rend les \u00e9l\u00e9ments musicaux presque tangibles, r\u00e9pond parfaitement aux exigences du septi\u00e8me art. D\u00e8s sa premi\u00e8re commande pour le cin\u00e9ma – la partition pour \u00ab\u00a0M\u00e9tropolis\u00a0\u00bb de Fritz Lang -, le compositeur a su tisser un contrepoint entre image et musique, en s’appuyant sur l’ossature rythmique fournie par le montage.<\/p>\n

Luis Bu\u00f1uel, qui d\u00e9couvrit sa vocation de cin\u00e9aste en voyant le film de Lang, a d\u00e9clar\u00e9 qu’il y avait deux M\u00e9tropolis : d’une part une histoire relativement inint\u00e9ressante (qui, selon Matalon, ob\u00e9it \u00e0 la logique de la symphonie romantique : une exposition de th\u00e8mes contrast\u00e9s, un d\u00e9veloppement o\u00f9 ces th\u00e8mes entrent en conflit, un final qui r\u00e9sout ce conflit en un accord de \u00ab\u00a0do majeur\u00a0\u00bb) et, d’autre part, un po\u00e8me visuel, une merveille de l’art plastique, susceptible, selon le ma\u00eetre espagnol, de \u00ab\u00a0combler toutes les expectatives du spectateur\u00a0\u00bb. Matalon a fait sien ce point de vue. C’est au \u00ab\u00a0second film\u00a0\u00bb , \u00e0 l’aspect visuel de l’oeuvre, que s’est attach\u00e9 le compositeur. Apr\u00e8s avoir effectu\u00e9 un d\u00e9coupage de vingt sc\u00e8nes, il a cherch\u00e9 en chacune d’elles ce que le rythme du montage et de l’image, le jeu des ombres et des lumi\u00e8res, la plastique et la composition picturale y \u00e9voquaient sur le plan musical. Ceci fait, il a \u00e9tudi\u00e9 la forme globale de l’oeuvre musicale et s’est efforc\u00e9 d’\u00e9quilibrer les relations entre tension et distension, densit\u00e9 et l\u00e9geret\u00e9, compl\u00e9mentarit\u00e9 et divergence.<\/p>\n

La partition tente d’exploiter toutes les relations possibles entre musique et image. Celles-ci vont du parall\u00e9lisme \u00e0 la divergence totale. Ainsi, dans la sc\u00e8ne d’ouverture, Lang brosse le d\u00e9cor machiniste de la cit\u00e9 : mouvements de va-et-vient m\u00e9caniques, jeux complexes d’engrenages gigantesques, axes, leviers, poulies unis dans une composition cubiste. La musique, spatialis\u00e9e par le biais de l’\u00e9lectronique, se fait le double formel de l’image, la prolongeant de mani\u00e8re presque palpable dans le son et dans l’espace. A chaque objet plastique est attribu\u00e9e une correspondance sonore, faite de \u00ab\u00a0v\u00e9ritables figures dans l’espace auditif : axes crois\u00e9s, rotations en mouvements contraires, qui s’\u00e9loignent puis se rapprochent avec des v\u00e9locit\u00e9s diff\u00e9rentes\u00a0\u00bb. En revanche, la sc\u00e8ne de l’inondation, violente, dynamique et populeuse, se d\u00e9roule, contre toute attente, dans une atmosph\u00e8re musicale statique et interioris\u00e9e. Au moment le plus chaotique, le silence s’installe. Il ne s’agit pas d’un simple paradoxe : ici se d\u00e9voile une dimension nouvelle du film. Le d\u00e9calage place le spectateur hors de l’action. L’image gagne en mouvement, le silence devient assourdissant, comme caus\u00e9 par l’horreur de la sc\u00e8ne.<\/p>\n

L’orchestration participe \u00e9galement de cette logique de compl\u00e9mentarit\u00e9. Elle all\u00e8ge l’atmosph\u00e8re expressionniste du film en int\u00e9grant aux instruments de l’orchestre des timbres ou des modes de jeux provenant d’autres styles tels que le jazz – trompettes bouch\u00e9es, contrebasse pizzicato, saxo, guitare \u00e9lectrique ou fretless basse -, des instruments issus de cultures extra-europ\u00e9ennes : congas et timbal\u00e8s afro-cubains, steel drums des Cara\u00efbes, tablas des Indes… La caract\u00e9risation des personnages, qui refuse tout syst\u00e9matisme, est assur\u00e9e par l’orchestration et non par le leitmotiv traditionnel. La fretless basse est parfois associ\u00e9e a Freder, le son pur de la guitare \u00e9lectrique \u00e0 Maria, et sa distorsion \u00e0 son double mal\u00e9fique.<\/p>\n

L’\u00e9lectronique joue un r\u00f4le primordial dans l’instrumentation. Par un jeu de trompe-l’oeil musical, elle s’enchev\u00eatre au domaine acoustique, parfois jusqu’\u00e0 la confusion. Il lui arrive de d\u00e9multiplier et d’\u00e9largir les possibilit\u00e9s du champ instrumental. Ainsi, un solo de violoncelle se voit refract\u00e9 dans une multitude de violoncelles virtuels. L’\u00e9lectronique offre un paysage sonore in\u00e9puisable, lib\u00e9rant de ce soin les instrumentistes qui peuvent alors se consacrer \u00e0 leurs domaines d’\u00e9lection : la virtuosit\u00e9 et l’expression. Enfin, la spatialisation du son en quatre points ouvre une nouvelle dimension en offrant au compositeur un param\u00e8tre formel riche en possibilit\u00e9s.<\/p>\n

Pascal Ianco<\/p>\n

Fiche technique \/ Tech ride<\/h2>\n

Here you can download the technical rider for Metropolis,
\n<\/em>a nine pages leaflet in english (pdf file)<\/p>\n

Ici vous pouvez t\u00e9l\u00e9charger la fiche technique pour Metropolis,
\nun petit livret de neuf pages en anglais (format pdf)<\/em><\/p>\n

\"MetropolisDownload metropolis tech rider<\/a><\/p>\n

Distinction<\/h2>\n

Prix de la ville de Barcelona – F\u00e9vrier 2001<\/p>\n

Presse<\/h2>\n\n\n\n\n
Financial Times (23 January 2004)<\/strong><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n\"financial<\/p>\n

 <\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
Offenbach Post (29 March 2007)<\/strong><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n\"offenbach <\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
Resmusica.com (24 March 2007)<\/strong><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n\"Resmusica\" <\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
L’Est R\u00e9publicain (4 April 2004)<\/strong><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n\"Est<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Historique<\/h2>\n

12 Mars 1995 – Cr\u00e9ation Mondiale
\nSibelius Academy Ernest Martinez -Izquierdo, direction
\nHelsinki Biennale \/ Finlandia Hall<\/p>\n

30 & 31 Mai 1995
\nEnsemble Instrumental \/ Ernest Martinez Izquierdo direction
\nTh\u00e9\u00e2tre du Ch\u00e2telet \/ Paris<\/p>\n

30 Octobre 1995 (Suite Instrumentale)
\nMusic Mobile \/ Martin Matalon, direction
\nNew York University \/ Etats-Unis<\/p>\n

1er Novembre 1995 (Suite Instrumentale)
\nMusic Mobile \/ Martin Matalon direction
\nPeabody University – Baltimore \/ Etats-Unis<\/p>\n

4 & 5 Juillet 1996
\nEnsemble : Avanti! \/ Ernest Martinez-Izquierdo, direction
\nFestival : Meltdown 96 – Queen Elizabeth Hall – Londres \/ Grande Bretagne<\/p>\n

10, 11 & 13 Ao\u00fbt 1996
\nSinfonieta. Ernest Martinez Izquierdo, direction
\nTeatro Colon \/ Argentine<\/p>\n

28 Septembre 1997
\nEnsemble Avanti ! Ernest Martinez-Izquierdo, direction
\nFestival Musica – Strasbourg \/ France<\/p>\n

20, 21, 22 F\u00e9vrier 1998
\nEnsemble instrumental de Hong-Kong. Bruno Ferrandis, direction
\nFestival International de Hong-Kong<\/p>\n

15 Mars 1998
\nAvanti! Ernest Martinez-Izquierdo direction
\nFestival Archipel – Gen\u00e8ve \/ Suisse<\/p>\n

12,13 et 14 Juin 1998
\nAvanti! Ernest Martinez-Izquierdo, direction
\nFestival Agora – Bouffes du Nord – Paris \/ France<\/p>\n

14 Juillet 1998
\nFilm avec enregistrement (sans orchestre)
\nMexico City \/ Mexique<\/p>\n

5 Novembre 1999
\nEnsemble : Ensemble XXe si\u00e8cle. Peter Burwik, direction
\nBrucknerhaus – Lintz \/ Autriche<\/p>\n

2 Mai 2000
\nEnsemble Klang Forum. Ernest Martinez-Izquierdo, direction
\nKonzerthaus – Vienne \/ Autriche<\/p>\n

22 Juin 2000
\nEnsemble Barcelona 216 – Ernest Martinez-Izquierdo, direction
\nAuditori – Barcelona \/ Espagne<\/p>\n

31 Ao\u00fbt 2001
\nEnsemble : Barcelona 216. Ernest Martinez-Izquierdo, direction
\nMus\u00e9e Guggenheim – Bilbao \/ Espagne<\/p>\n

14 & 15 Janvier 2004
\nEnsemble Klang Forum. Ernest Martinez-Izquierdo, direction
\nOut of Control Festival – Vienne \/ Autriche<\/p>\n

F\u00e9vrier 2004
\nEnsemble Klang Forum. Ernest Martinez-Izquierdo, direction
\nMuseumsquartier, Halle – Vienne \/ Autriche<\/p>\n

16 Mars 2004
\nFrance 2 \u00e0 2h30. Dur\u00e9e : 16 mn<\/p>\n

2 Avril 2004
\nOrchestre National de Lorraine. Bruno Ferrandis, direction
\nArsenal de Metz<\/p>\n

1er Mars 2007
\nMc Gill Contemporary Music Ensemble – Dennis Bouliane, direction
\nTechnique Mc Gill University
\nMontr\u00e9al \/ Canada<\/p>\n

18 Mars 2007
\nEnsemble Modern \/ Fran\u00e7ois Xavier Roth direction
\nCaen \/ France
\n20 Mars 2007
\nEnsemble Modern \/ Fran\u00e7ois Xavier Roth, direction
\nCit\u00e9 de la Musique Paris<\/p>\n

22 Mars 2007
\nEnsemble Modern \/ Fran\u00e7ois Xavier Roth, direction
\nMan\u00e8ge, Reims \/ France<\/p>\n

24 Mars 2007
\nEnsemble Modern \/ Fran\u00e7ois Xavier Roth, direction
\nLuxembourg<\/p>\n

26 Mars 2007
\nEnsemble Modern \/ Fran\u00e7ois Xavier Roth direction
\nAlter Oper
\nFrancfort \/ Allemagne<\/p>\n

4 Avril 2007
\nMusikFabrik \/ Martin Matalon, Direction
\nDusseldorf \/ Allemagne<\/p>\n

30 Avril 2007
\nMusikFabrik \/ Martin Matalon, Direction
\nGutersloh \/ Allemagne<\/p>\n

13 Mai 2007
\nMusikFabrik \/ Martin Matalon Direction
\nValencia \/ Espagne<\/p>\n

9 Octobre 2007
\nMusikFabrik \/ Martin Matalon, Direction
\nBiennale de Venezia<\/p>\n

16 F\u00e9vrier 2008
\nMusikFabrik \/ Martin Matalon Direction
\nAntwerp<\/p>\n

19 Septembre2008
\nManhattan Sinfonieta \/ Jeff Milarsky direction
\nNew York \/ USA<\/p>\n

6 Decembre 2008
\nSanta Rosa Symphony \/ Bruno Ferrandis direction
\nUSA<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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