{"id":375,"date":"2011-02-28T17:18:41","date_gmt":"2011-02-28T15:18:41","guid":{"rendered":"https:\/\/martinmatalon.com\/?p=375"},"modified":"2011-02-28T17:18:41","modified_gmt":"2011-02-28T15:18:41","slug":"traces-ii-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/martinmatalon.com\/?p=375","title":{"rendered":"Traces II"},"content":{"rendered":"

(2005)
\nPour alto solo & dispositif \u00e9lectronique en temps r\u00e9el
\nMusique pour le film \u00ab Las Hurdes (Terre sans pain) \u00bb de Luis Bu\u00f1uel
\nCommande du Mus\u00e9e du Louvre et de l’Ircam ~ 40 min.<\/em><\/p>\n

Note<\/h2>\n

L’oeuvre que j’ai compos\u00e9es pour\u00a0Las Hurdes<\/em> –\u00a0Traces II (la Cabra)<\/strong><\/em> fait partie, avec\u00a0Las siete vidas de un gato<\/em><\/strong> pour\u00a0Un Chien Andalou<\/em> et\u00a0Le Scorpion<\/strong><\/em>, pour\u00a0L’\u00c2ge d’or<\/em>, d’un triptyque con\u00e7u \u00e0 partir des trois films surr\u00e9alistes r\u00e9alis\u00e9s par Luis Bu\u00f1uel entre 1927 et 1932. De 1932 jusqu’\u00e0 1947, il ne fera plus aucun film, apr\u00e8s quoi commencera sa p\u00e9riode \u00ab mexicaine \u00bb, tout \u00e0 fait autre, en particulier du point de vue de la narration.<\/p>\n

Las Hurdes<\/em>, r\u00e9alis\u00e9 dans le style d’un documentaire, d\u00e9peint avec des images tr\u00e8s fortes et tr\u00e8s dures, une r\u00e9gion d’Espagne extr\u00eamement pauvre. \u00c0 la diff\u00e9rence d’Un Chien Andalou et de L’\u00c2ge d’or, Las Hurdes n’est pas un film surr\u00e9aliste, dans le sens o\u00f9 il ne fait pas usage d’une \u00e9criture automatique ou d’une esth\u00e9tique onirique. Il l’est par sa d\u00e9nonciation sociale, le mouvement surr\u00e9aliste se voulant r\u00e9volutionnaire.<\/p>\n

Dans l’esprit de Bu\u00f1uel, les trois films forment une trilogie. Entre\u00a0Un Chien Andalou<\/em>, court-m\u00e9trage de quinze minutes, et\u00a0L’\u00c2ge d’Or<\/em>, qui dure une heure, on assiste \u00e0 une forme de progression, de d\u00e9veloppement, de magnification. Apr\u00e8s\u00a0L’\u00c2ge d’Or<\/em>, Bu\u00f1uel prend un chemin diam\u00e9tralement oppos\u00e9 : celui d’un regard hyperr\u00e9aliste ou documentaire, o\u00f9 le r\u00eave, la provocation et l’incoh\u00e9rence narrative d’Un Chien Andalou<\/em> et de\u00a0L’Age d’Or<\/em>n’ont plus place. La parole acquiert une importance croissante au long des trois films :\u00a0Un Chien Andalou<\/em> est enti\u00e8rement muet,\u00a0L’\u00c2ge d’Or<\/em> contient quelques dialogues, c’est un des premiers films parlants fran\u00e7ais, tandis queLas Hurdes<\/em> comporte un commentaire off important. Ce qui pose d’ailleurs un probl\u00e8me sp\u00e9cifique et m’a d’abord fait h\u00e9siter \u00e0 entreprendre ce projet. J’ai donc con\u00e7u une partie de la partition de\u00a0Las Hurdes <\/em>\u00e0 la p\u00e9riph\u00e9rie du film, en l’encadrant d’un prologue et d’un \u00e9pilogue purement musicaux, sans images. Pendant le film, la musique va se faire plus a\u00e9r\u00e9e pour partager l’espace avec la parole.<\/p>\n

Dans les oeuvres que j’ai compos\u00e9es pour Un\u00a0Chien Andalou<\/em> et\u00a0L’\u00c2ge d’Or<\/em>, il y a une esp\u00e8ce d’effusion sonore : 8 musiciens et \u00e9lectronique pour le premier, 6 percussions, 2 pianos et dispositif \u00e9lectronique en temps r\u00e9el pour le deuxi\u00e8me. Traces II (la cabra), pour alto solo et \u00e9lectronique en temps r\u00e9el, aura une dimension intimiste avec des variations monochromes qui \u00e9quilibrent les sonorit\u00e9s \u00ab fauves \u00bb des deux autres panneaux. La bande sonore originale du film – voix off et Quatri\u00e8me Symphonie de Brahms – est remplac\u00e9e ici par la voix d’un r\u00e9citant \u00ab live \u00bb et l’alto avec les transformations en temps r\u00e9el.<\/p>\n

Extraits<\/h2>\n

Vous pouvez t\u00e9l\u00e9charger ici deux courts extraits de \u00ab\u00a0Traces II\u00a0\u00bb.
\nLe premier extrait est issu du 1er mouvement et dure 2mn52.
\nLe deuxi\u00e8me extrait est issu du 3\u00e8me mouvement et dure 1mn53.<\/p>\n

T\u00e9l\u00e9charger ici le premier extrait<\/a>
\nT\u00e9l\u00e9charger ici le second extrait<\/a>.<\/p>\n

Contact<\/h2>\n

Mobile Music martin.matalon@free.fr<\/p>\n

Location Francesca Benvenuti
\nKitchen.Kom
\n78, Avenue de la R\u00e9publique 75011 Paris
\nTel : +33.(0)1.56.79.02.89
\nFax : +33.(0)1.43.80.53.18
\nFrancesca.Benvenuti@la-kitchen.fr<\/p>\n

Historique<\/h2>\n

Cr\u00e9ation Mondiale
\nMus\u00e9e du Louvre – Paris
\nLe 12 Mars 2005
\nEnsemble Intercontemporain<\/p>\n

6 Juin 2005
\nConcert Monographique
\nLa Marroquinerie, Paris \/ France<\/p>\n

5 Novembre 2005
\nGilles Deli\u00e8ge
\nEnsemble Sillages
\nTh\u00e9\u00e2tre Francis Gag 20h30
\nManca Festival, Nice \/ France<\/p>\n

15 Janvier 2006 \u2013 15heures
\nConcert Monographique transmission Radio France
\nFRANCE MUSIQUES<\/p>\n

2 Mai 2006
\nOdile Auboin
\nEnsemble Sillages
\nCachan \/ France<\/p>\n

12 Mai 2006
\nOdile Auboin
\nEnsemble Sillages
\nMac de Cr\u00e9teil \/ France<\/p>\n

28 Novembre 2006
\nConcert Monographique
\nTeatro San Martin \/ Argentine<\/p>\n

27 F\u00e9vrier 2007
\nGilles Deli\u00e8ge, alto \u2013 Miguel Borras, r\u00e9citant \u2013 Robin Meyer, assistant musical
\nEnsemble Sillages \u2013 Technique la muse en circuit
\nVillla Medicis – Rome \/ Italie<\/p>\n

9 Mars 2007
\nGilles Deli\u00e8ge, alto \u2013 Miguel Borras, r\u00e9citant \u2013 Robin Meyer, assistant musical
\nEnsemble Sillages Robin Meyer Assistant Musical
\nInstitut Cervantes<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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