{"id":383,"date":"2011-02-28T19:19:14","date_gmt":"2011-02-28T17:19:14","guid":{"rendered":"https:\/\/martinmatalon.com\/?p=383"},"modified":"2011-02-28T19:19:14","modified_gmt":"2011-02-28T17:19:14","slug":"trame-iii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/martinmatalon.com\/?p=383","title":{"rendered":"Trame III"},"content":{"rendered":"

(2000)<\/em>
\n Pour violoncelle et orchestre.<\/em>
\n Commande de Radio France<\/em>
\n D\u00e9di\u00e9 \u00e0 Fr\u00e9d\u00e9ric Sartor<\/em><\/p>\n

Note<\/h2>\n

Trame III comporte huit mouvements, qui sont autant de formes plastiques sp\u00e9cifiques.<\/p>\n

Apr\u00e8s l’introduction (1er mouvement), le violoncelle jaillit de mani\u00e8re virtuose (2\u00e8me mouvement).<\/p>\n

Dans le troisi\u00e8me mouvement, une forme est d\u00e9volue \u00e0 chaque section instrumental, le violoncelle n’\u00e9tant qu’un \u00ab\u00a0objet\u00a0\u00bb de plus.<\/p>\n

La cadence (quatri\u00e8me mouvement) est bas\u00e9e sur la couleur (l’articulation et les modes de jeux), l’orchestration tr\u00e8s l\u00e9g\u00e8re faisant fonction de \u00ab\u00a0caisse de r\u00e9sonnance\u00a0\u00bb du soliste.<\/p>\n

Dans le cinqui\u00e8me mouvement, le violoncelle d\u00e9ploie une longue ligne que suit l’orchestre dans une homophonie complexe.<\/p>\n

Le sixi\u00e8me mouvement \u00e9tablit deux couches sonores distinctes.La couche sup\u00e9rieure est prise en charge par l’orchestre qui privil\u00e9gie le registre aig\u00fce, les timbres m\u00e9talliques (percussions, cuivres, c\u00e9lesta…), le pianissimo et un tempo rapide. La couche inf\u00e9rieure, celle du violoncelle, renverse ces propositions, ce qui met le soliste en d\u00e9calage par rapport \u00e0 l’orchestre.<\/p>\n

Au cours du septi\u00e8me mouvement, le soliste rencontre dans son parcours divers groupes formant des structures \u00e9parses, ainsi que d’autres instruments solistes qui s’agr\u00e8gent \u00e0 lui.<\/p>\n

Le dernier mouvement est une structure orchestrale agit\u00e9e et mouvante, qui contraste avec une conclusion en forme d’\u00e9pigramme.<\/p>\n

Pascal Ianco<\/p>\n

Presse<\/h2>\n

Paris – LA CROIX – F\u00e9vrier 2001<\/p>\n

Pr\u00e9sences 2001<\/p>\n

\u00ab\u00a0\u2026Plus nourrie est la seconde cr\u00e9ation mondiale de ce concert, dans laquelle son auteur, l\u2019Argentin Martin Matalon, se montre inspir\u00e9. La partie soliste de son concerto Trame III pour violoncelle et orchestre affirme une r\u00e9elle ma\u00eetrise de l\u2019instrument qui se m\u00eale \u00e0 un discours proprement symphonique.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Bruno Serrou<\/p>\n

Contact<\/h2>\n

Martin Matalon martin.matalon@free.fr<\/p>\n

 <\/p>\n

Historique<\/h2>\n

2 F\u00e9vrier 2001 (CM)
\nOrchestre Nationale de Radio France – Anssi Kartunen Violoncelle solo – Direction Pascal Roph\u00e9
\nFestival Pr\u00e9sences – Paris \/ France<\/p>\n

7 Novembre 2004
\nOrchestre National de Lorraine. Jacques Mercier, direction
\nVioloncelle solo : Marc Copey
\nArsenal de Metz \/ France<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

(2000) Pour violoncelle et orchestre. Commande de Radio France D\u00e9di\u00e9 \u00e0 Fr\u00e9d\u00e9ric Sartor Note Trame III comporte huit mouvements, qui sont autant de formes plastiques sp\u00e9cifiques. Apr\u00e8s l’introduction (1er mouvement), le violoncelle jaillit de mani\u00e8re virtuose (2\u00e8me mouvement). Dans le troisi\u00e8me mouvement, une forme est d\u00e9volue \u00e0 chaque section instrumental, le violoncelle n’\u00e9tant qu’un \u00ab\u00a0objet\u00a0\u00bb […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[7],"tags":[],"class_list":["post-383","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-orchestres-avec-ou-sans-solistes"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/martinmatalon.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/383","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/martinmatalon.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/martinmatalon.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/martinmatalon.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/martinmatalon.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=383"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/martinmatalon.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/383\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":384,"href":"https:\/\/martinmatalon.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/383\/revisions\/384"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/martinmatalon.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=383"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/martinmatalon.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=383"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/martinmatalon.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=383"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}