{"id":390,"date":"2011-03-01T12:34:58","date_gmt":"2011-03-01T10:34:58","guid":{"rendered":"https:\/\/martinmatalon.com\/?p=390"},"modified":"2011-03-01T12:34:58","modified_gmt":"2011-03-01T10:34:58","slug":"otras-ficciones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/martinmatalon.com\/?p=390","title":{"rendered":"Otras ficciones"},"content":{"rendered":"

(2001)
\nPour vents, percussions 2 pianos, 2 harpes et contrebasses.
\nCommande de l’Orchestre National de Paris pour le cycle \u00ab\u00a0Berlioz 2003\u00a0\u00bb.<\/em><\/p>\n

Note<\/h2>\n

Otras ficciones <\/strong><\/em>comporte six mouvements . Chacun d\u2019entre-eux est domin\u00e9 par une famille instrumentale sp\u00e9cifique lui conf\u00e9rant un caract\u00e8re propre.<\/p>\n

Dans le premier mouvement, les trombones sont mis en avant et entra\u00eenent l\u2019orchestre d\u2019une fa\u00e7on erratique vers diverses \u201cr\u00e9gions mouvantes\u201d.<\/p>\n

Le deuxi\u00e8me , pens\u00e9e comme un compl\u00e9ment du premier, est construit sur plusieurs \u00e9l\u00e9ments : une ligne discontinue, \u00e9paisse et lisse, dessin\u00e9e tout au long du mouvement par les sept cors spatialis\u00e9s, un \u201cmaillage\u201d reliant cette ligne r\u00e9alis\u00e9 par les cuivres graves (trombones, tuba, cimbasso), eux aussi spatialis\u00e9s, une caisse de r\u00e9sonance form\u00e9 par les contrebasses qui fige dans le temps les notes constituant la ligne, enfin, une id\u00e9e verticale (harmonique) qui utilise des percussions raisonnantes ayant la particularit\u00e9 d\u2019avoir une constitution spectrale complexe (stell drums, gongs thai et balinais, cloches plaques, cloches de vache , bols japonais…).<\/p>\n

Le troisi\u00e8me mouvement met en relief les deux pianos (absents du deuxi\u00e8me mouvement) et d\u2019autres instruments de sa famille : harpes, vibraphones et percussions raisonnantes. Riche en objets et en figures qui se dessinent dans l\u2019espace, sans doute le plus \u201cfantasque\u201d des mouvements, il d\u00e9veloppe une dynamique formelle : plus il avance, plus il se divise en sections courtes toujours tr\u00e8s caract\u00e9ris\u00e9es.<\/p>\n

Le quatri\u00e8me mouvement met en avant les bois et plus sp\u00e9cifiquement les clarinettes. L\u2019espace y prend un r\u00f4le formel et structure le mouvement entre le tutti de sc\u00e8ne et le tutti de salle .<\/p>\n

L\u2019avant dernier mouvement , le plus dynamique et le plus color\u00e9, emploie pendant toute sa dur\u00e9e et de mani\u00e8re fragment\u00e9e tout l\u2019orchestre et tout l\u2019espace.<\/p>\n

J\u2019ai altern\u00e9 l\u2019\u00e9criture orchestrale, l\u2019 \u00e9criture pour ensemble et celle pour instrument individuel de fa\u00e7on \u00e0 obtenir une grande amplitude spatiale et un plus grand relief dans les formes.<\/p>\n

L\u2019utilisation de l\u2019espace ne se limite pas \u00e0 la disposition g\u00e9ographique des instruments et aux trajets et parcours que les lignes, les attaques ou les phrases peuvent entreprendre, mais il est pr\u00e9sent dans la composition des plan verticaux : la position de la note dans le spectre et son registre, devient un param\u00e8tre aussi important que les hauteurs ou intervalles.<\/p>\n

Mon but \u00e0 \u00e9t\u00e9 de construire une forme globale en devenir constant o\u00f9 chaque objet, chaque structure, chaque mouvement compl\u00e9mente le pr\u00e9c\u00e8dent, la forme dans sa globalit\u00e9 s\u2019\u00e9laborant par l\u2019\u00e9mergence continue d\u2019\u00e9l\u00e9ments nouveaux.<\/p>\n

Historique<\/h2>\n

5 et 6 Avril 2001 Cr\u00e9ation Mondiale
\nOrchestre de Paris \/ Christoph Essenbach, direction
\nCit\u00e9 de la Musique – Paris \/ France<\/p>\n

7 Avril 2001 (extrait)
\nConcert pour les jeunes
\nOrchestre de Paris \/ direction: Christoph Essenbach
\nCit\u00e9 de la Musique – Paris \/ France<\/p>\n

18 Septembre 2004
\nOrchestre National de Lorraine et Orchestre Imaginaire.
\nJacques Mercier, direction
\nArsenal de Metz \/ France<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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