{"id":398,"date":"2011-03-01T12:43:15","date_gmt":"2011-03-01T10:43:15","guid":{"rendered":"https:\/\/martinmatalon.com\/?p=398"},"modified":"2011-03-01T12:45:01","modified_gmt":"2011-03-01T10:45:01","slug":"trame-ix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/martinmatalon.com\/?p=398","title":{"rendered":"Trame IX"},"content":{"rendered":"

(2008)
\nConcerto pour hautbois & orchestre
\nCommande de L’orchestre phiharmonique de Nice
\n3.3.3.3 – 4.3.3.1 \u2013 2 hpes, 3 perc., timb., pno – 16.14.12.10.8. Dur\u00e9e 21mn<\/em><\/p>\n

Note<\/h2>\n

Trame IX<\/strong><\/em> pour hautbois solo et orchestre, s’inscrit dans un cycle d\u2019\u0153uvres concertantes commenc\u00e9 en 1997. Mon int\u00e9r\u00eat pour ce type de travail r\u00e9side dans la tension qui s’instaure \u00a0entre une \u00e9criture valorisant les instruments de l’orchestre et leur relations complexes et une \u00e9criture soliste. Le nom g\u00e9n\u00e9rique de \u00ab\u00a0Trame\u00a0\u00bb est inspir\u00e9 du po\u00e8me homonyme de Jorge Luis Borges, qui nous d\u00e9voile la synchronie existante entre tous les \u00e9l\u00e9ments qui constituent l'\u00a0\u00bbhistoire universelle\u00a0\u00bb. Moins ambitieuses et plus circonscrites, mes Trames \u00e9voquent tout simplement le tissage propre \u00e0 chaque composition, son fil d’Ariane. J’aborde ainsi diff\u00e9rentes probl\u00e9matiques compositionelles qui me pr\u00e9occupent au moment de leur \u00e9criture, \u00a0\u00e0 la mani\u00e8re d’un journal intime.<\/p>\n

Trame IX est \u00e9crite en 7 mouvements encha\u00een\u00e9s.\u00a0 Le traitement de la ligne musicale et ses m\u00e9tamorphoses sont sans doute l’objet principal de cette pi\u00e8ce.
\nL\u2019\u0153uvre s’ouvre par un pr\u00e9lude orchestral o\u00f9 la ligne est d’abord pr\u00e9sent\u00e9e dans une succession d\u2019objets orchestraux.\u00a0Le hautbois solo fait son entr\u00e9\u00a0dans la deuxi\u00e8me section. La ligne ou pl\u00fbtot les diff\u00e9rentes lignes qui la forment, sont trait\u00e9es de mani\u00e8re\u00a0 circulaire : tous les param\u00e8tres – rythmes, harmonies, objets musicaux, lignes m\u00e9lodiques… –\u00a0 \u00ab\u00a0tournent\u00a0\u00bb sur eux m\u00eame en boucles. Cette section d\u00e9bouche sur un grand mobile orchestral\u00a0 form\u00e9 par divers objets musicaux, qui reviennent p\u00e9riodiquement presque inchang\u00e9s, mais toujours dans un contexte diff\u00e9rent. La ligne est ici atomis\u00e9e.<\/p>\n

Un interlude orchestral suit ce mouvement dont la section des cuivres et plus particuli\u00e8rement les cors sont les protagonistes pricipaux. Ici la ligne est clairement directionelle, cumulative et developpementale. S\u2019ouvre une parenth\u00e8se, qui interrompt cette logique de d\u00e9veloppement : le hautbois reprend le r\u00f4le principal, et g\u00e9n\u00e8re des lignes qui seront demultipli\u00e9es, miroit\u00e9es, refl\u00e9t\u00e9es, imit\u00e9es\/d\u00e9form\u00e9es par l\u2019orchestre par une \u00e9criture h\u00e9t\u00e9rophonique. La parenth\u00e8se se referme et la ligne directionelle qui \u00e0 son origine \u00e9tait claire et bien d\u00e9finie, se d\u00e9sagr\u00e8ge, l\u2019information se superpose et s\u2019accumule, la ligne devient amorphe, satur\u00e9e, cahotique…au plus fort de cette d\u00e9composition, elle est dramatiquement brise\u00e9e par un solo de timbales, qui nous m\u00e8ne \u00e0 la fin de l\u2019\u0153uvre. De la ligne, d\u00e9sormais d\u00e9licate et fragile, ne reste qu’un discret pointill\u00e9. Entour\u00e9e d’ombres et de lumi\u00e8res, elle poursuit son chemin jusqu\u2019a son \u00e9ffacement complet.<\/p>\n

 <\/p>\n

Contact<\/h2>\n

G\u00e9rard Billaudot\u00a0http:\/\/www.billaudot.com\/fr\/<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Historique<\/h2>\n

21 et 22 Novembre 2008 (CM)
\nOp\u00e9ra de Nice
\nOrchestre Philharmonique de Nice, Fran\u00e7ois Meyer Hautbois, Marco G\u00fcidarini direction.<\/p>\n

 <\/p>\n

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