(2014)
\nPour 15 instruments
\nfl, cl, bsn, cor, tp, tb, 2 perc., acc., pno, hpe, vln, a, vlc, cb
\nDur\u00e9e ca 20 minutes
\nCommande de Acht Br\u00fccken Festival | K\u00f6ln pour le Asko | Sch\u00f6nberg
\nCr\u00e9ation le 1er Mai 2014 \u00e0 la Philharmonie de Cologne
\nAsko | Sch\u00f6nberg direction Reinbert De leeuw<\/p>\n
L’id\u00e9e de multiplicit\u00e9 est la probl\u00e9matique principale de cette \u0153uvre. Elle est surtout pr\u00e9sente dans la construction formelle de la pi\u00e8ce : une id\u00e9e musicale va se transformer et\u00a0 devenir une nouvelle id\u00e9e, un autre \u00ab\u00a0\u00e9tat\u00a0\u00bb, et ainsi former une \u0153uvre construite en huit sections.<\/p>\n
Ces ramifications, ne sont pas seulement pr\u00e9sentes dans la forme globale, mais aussi \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de chaque mouvement, cr\u00e9ant ainsi parenth\u00e8ses, commentaires et gloses, formant une sorte de labyrinthe et dynamisant le rythme formel de l\u2019\u0153uvre.
\nLes sections sont r\u00e9gies entre elle par des tensions tels que l’ apesanteur et la densit\u00e9, la rapidit\u00e9 et la lenteur, la directionnalit\u00e9 et la circularit\u00e9, l’exactitude ou le diffus, le contraste d’ombres et lumi\u00e8res, le narratif ou l’abstrait\u2026<\/p>\n
Les mouvements ont une morphologie bien distincte et quelques unes d\u2019entre elles mettent en \u00e9vidence un instrument en particulier qui leur conf\u00e8re une couleur qui leur est propre, comme c’est le cas pour la troisi\u00e8me (accord\u00e9on), cinqui\u00e8me (piano) et sixi\u00e8me (fl\u00fbte basse) sections.<\/p>\n
L\u2019\u0153uvre est encadr\u00e9e par deux mouvements hautement\u00a0 rythmiques (1 & 7) o\u00f9 les boucles, les spirales, les cascades et les ressorts constituent le mat\u00e9riel de base. A l\u2019int\u00e9rieur de ce cadre, quatre mouvements traitent la ligne de diff\u00e9rentes fa\u00e7ons : la ligne atomis\u00e9e (2), la ligne qui trace l\u2019espace (3), la ligne dense et chaotique (4), la ligne v\u00e9loce et multiple (5) ou la ligne avec ses reflets d\u2019ombres (6). L\u2019\u0153uvre finit avec un \u00e9pigramme (8), une sorte de ligne granulaire qui se d\u00e9sint\u00e8gre.<\/p>\n
Bien qu’absent de cette \u0153uvre le traitement \u00e9lectronique y est constamment \u00e9voqu\u00e9 par le traitement et l’alliage du timbre et du son acoustique.<\/p>\n
Martin Matalon<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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